Как написать бестселлер. Мастер-класс для писателей и сценаристов - читать онлайн книгу. Автор: Ирина Горюнова cтр.№ 38

Именно поэтому, когда писатель, не умеючи, воинственно и уверенно говорит: «Да я сам запросто напишу сценарий», я не хочу иметь с ним дело. Вы же не сядете за руль грузовика только на том основании, что умеете ездить на самокате?! Поэтому: профессионализм и еще раз профессионализм. Захотелось вам самостоятельно написать из своего романа сценарий – пишите, только изучите прежде все законы кинодраматургии, осознайте, что у каждого режиссера свое видение, и то, что снимает Михалков, не факт, что будет снимать Бекмамбетов или Годар… А если вам предложили покупку идеи для экранизации, но не с вами в качестве сценариста, вам стоит подумать, оценить свои силы и понять, что киностудий и режиссеров, продюсеров, финансирования для каждого проекта гораздо меньше, чем писателей, желающих экранизироваться. Пока вы будете мяться, жаться, писать сценарий, изучать законы кинодраматургии – поезд уйдет, и вы его не догоните. Ведь каждый должен заниматься своим делом.

Некоторые писатели наивно требуют должности помощника режиссера или как минимум консультанта, что абсолютно исключено. Подумайте сами. Работает профессионал, четко видящий картину, осознающий сжатые сроки съемок, где каждый час стоит космических денег… Зачем ему выслушивать непрофессиональное мнение, спорить, давать объяснения, убеждать, а потом виниться перед продюсерами и спонсорами, объясняя, на что пошли отведенные съемочные часы? Да любой студии проще снять что-то другое. И гениальность вашей идеи им, простите, до лампочки. Без любой гениальной идеи мир вполне обойдется, поверьте. Это случалось миллион раз за время существования человечества и случится потом еще миллиард раз. Ваша фантазия, ваши мечты нужны для творчества, идей, сюжетов – там они незаменимы; что касается бизнеса, куда вложены конкретные деньги, которые надо быстро отбить и приумножить в несколько раз, тут фантазии излишни. Криэйтор и финансовый аналитик – разные профессии. И если вы умны, то поймете разницу, подумаете и поступите правильно, если нет – останетесь там, откуда начинали, но без перспективы и реализации, на обломках вами же разрушенной мечты.

Не думайте, что я сгущаю краски, я всего лишь описываю реальное положение дел, знакомые мне лично истории, когда все происходило именно так, в той или иной форме.

Пример из рецензии на неудачный роман, судя по всему, от сценариста:

Форма: книга представляет нечто среднее между киносценарием и художественным произведением. Нельзя назвать эту книгу сценарием, так как она не оформлена соответствующим образом. В то же время это и не художественное произведение, потому что она не обладает авторским стилем. В ней, по примеру сценария, отсутствуют необходимые для художественного произведения описания героев, пейзажные зарисовки и другие «романные» тонкости и признаки. Все описания очень сжаты по типу сценария. Например: «Мне 41 год, очень красив, женат, детей нет, собственник нового автомобиля отечественного производства, у меня есть загранпаспорт и военный билет с отметкой „не служил“. Или: «Темнеет, и снова фигура человека, явно не гаишник, похоже женщина… Очень красивая, такие достаются главным героям в фильмах типа „Храброе сердце“. Брюнетка, короткая стрижка, длинные пальцы и ощущение тренированного тела».

Часто описание какой-либо сцены обрывается. Как в сценарии, заканчивается эпизод и следует логичное после этого «затемнение – Fade out». Это уместно для киносценария, но весьма запутывает читателя книги. Из-за этого при чтении в некоторых местах складывается ощущение, будто отсутствуют страницы. Повествование перескакивает. И читатель неожиданно оказывается в ином месте действия или ином времени, например, сразу (внезапно) может наступить следующий день.

Увлеченность автора кинематографом (как советским, так и голливудским) определяет то, что книга изобилует отсылками к фильмам и цитатами из тех или иных фильмов (реже – книг). Это удешевляет повествование, так как предполагается, что автор будет изобретать уникальные способы описания тех или иных сцен, событий, положений, чтобы эмоционально воздействовать на читателя. Вместо этого он работает на то, чтобы читатель вспоминал определенные сцены из того или иного фильма (пусть это в основном классика кинематографа, но читатель не обязан был все эти фильмы видеть) и переносил впечатление-воспоминание на сцену романа.

Была еще одна занимательная история…

Ко мне обратился автор с предложением издать, а потом и экранизировать свой роман. Сама идея была довольно неплоха, но только в качестве идеи, не в качестве литературного произведения. Автор с гордостью поведал мне о том, что его идея гениальна и будет продана «на ура» за очень большие деньги, потому что он через близких знакомых вышел на одну западную киностудию, заинтересовавшуюся его сюжетом. Ему были готовы предложить весьма неплохой гонорар и контракт, но, узнав, что автор ставит непременным условием сотрудничества должность помощника режиссера, отказались. Автор не сделал соответствующие выводы, не стал снижать свои требования и не пошел на уступки. Он решил, что если уж ему предложили экранизацию один раз, то непременно предложат во второй, в третий и так далее. Он возомнил себя гением, а свою идею самой кассовой и дорогостоящей из возможных. Мысленно он нарисовал себе умопомрачительные гонорары, славу, красную дорожку на всех мировых кинофестивалях и отказываться от этих фантазий не собирался. Он не был способен проанализировать ситуацию и отнестись к ней критически. Неизвестный, ранее не издававшийся автор, через друзей отправивший заявку в посредственную киностудию страны третьего мира, решил, что его ждет Голливуд и мировая слава и он достоин большего. В такой ситуации объяснять что-то и урезонивать – смысла нет. Человек не желает слушать и слышать, он не способен воспринимать реальность, потому что живет своей потенциальной сказкой, которую не променяет на что-то реальное, но не такое блестящее и манящее. Он не может понять, что иногда бриллиант может выглядеть не так ярко, как кристалл Сваровски или умело обработанная стекляшка. Я очень надеюсь, что вам удастся избежать подобных ошибок. Лучше радостно и позитивно творчески жить в этой реальности, с благодарностью принимая подарки судьбы, чем находиться в опиумной курильне среди опустившихся и грязных посетителей-наркоманов и воображать себя повелителем мира. Прежде чем соглашаться или отказываться от предложения, посоветуйтесь с профессионалом, двумя, тремя… Не спешите давать однозначный ответ. Если человек идет по лесу и видит, что под ногами не знакомая твердая земля, а что-то иное, возможно болото или яма, вполне резонно будет взять палку и пощупать – что впереди. Агент, профессионал – это ваш подручный инструмент, палочка-выручалочка, которая не даст совершить необдуманный шаг. Причем многие могут вам дать совет даже бесплатно, из добрых побуждений.

Кстати, на сайте, который я уже упоминала выше в связи с драматургией, можно найти много дельных советов от режиссеров и сценаристов: http://dramafond.ru/vsya-teoriya, а также информацию по учебной литературе для сценаристов, секреты мастерства, юридические вопросы, словарь терминов и многое другое. Поскольку мы с вами все же в первую очередь говорим о литературе, то вдаваться в подробности не будем.